毕竟音高是最好练的，尤其是对于流行唱法要求的音高而言，几乎绝大多数人在勤勉的练习后都能达到差不多的程度，毕竟不是低音，低音才是摆在歌手面前真正的BOSS；音准更不必提，只要不是太过五音不全，不然也很好纠正；至于情感的表达，在苏哲看来，这更多地不是一个主观投入问题，而是客观形体动作、舞台设计加上歌唱技巧的问题。
这也就是苏哲所擅长的东西了。
只要是同时调动眼睛、耳朵这两种器官的“艺术”，基本上都需要“导演”，这就是苏哲对于“导演”的自我理解。
因为只要美感的产生不仅仅来源于单一的感觉器官，那么多种形式的表现技巧如何融合在一起，就一定需要导演来进行指挥。这也是为什么舞蹈需要编导、文艺演出需要总导演、曲艺也有曲艺的编导，更不必提电影了。
种种艺术、殊途同归，苏哲在前世飘摇十多年，逐渐明白了这个道理。
……
“未名湖是个海洋
诗人都藏在水底
灵魂们都是一条鱼
也会从水面跃起
就在这里就在这里
让那些自由的青草滋润生长
让那泓静静的湖水永远明亮
让萤火虫在漆黑的夜里放把火
让我在烛光下唱歌
就在这里就在这里
我的梦，就在这里”
……
澄净而略带一点沙哑的声音绕着苏哲的耳朵一圈一圈来回旋转，他好像看到自己的灵魂真的如同一条鱼儿，从身体里飞跃而出，同这个园子里埋葬的诗人隔着时空对话。
他再也忍不住好奇心，哪怕辅导员卫馡又给他打了两次电话，他也没工夫搭理，径直地循着声音找到了源头。
只见，一个身穿纺纱米黄色短裙的女孩儿站在天台的另一个角落，脚上套着一双精致的红色高跟鞋，在脚踝处挽成一朵花，又偷偷露出小半个脚后跟，背对着苏哲，如同夜光下的精灵。
苏哲不禁饶有兴致地放下脚架单反，随便找了一个空地就盘腿坐下来。
他倒的确很想听眼前的姑娘把这首《未名湖是个海洋》唱完。
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