对于这个世界上的绝大多数人来讲，爱好都只是爱好，当爱好成为维生的手段、成为追逐名利的工具之后，或许反而再也找寻不到当初那不带任何功利色彩的美好。
在靳竹萱的心目中，她一直以来梦寐以求的场景都是生活与理想的和平共处，她企盼着既不要让生活的琐碎玷污了纯洁的理想，又不要让狂热的理想将现实的生活焚烧殆尽。
而这一切苏哲都看懂了，仅仅通过两人短暂的几次接触……
靳竹萱的双眼蓦地一红，慌乱地背过了身子，她从来没有在自己身上发现如此简单纯粹的感动，而这个感动偏偏又是苏哲给予的。
苏哲又不是她自己，凭什么能读懂她的心？
她可怜兮兮地抱紧了自己的膝盖，本来就内向的她从来不敢在别人面前哭泣，但如今却再也忍不住垂下一两滴眼泪。
苏哲看着眼前的女孩儿，内心何尝又不是波澜起伏？
这个剧本他两天前就写好了，甚至十多页的分镜头脚本也详详细细地写完了。
在整个电影的历史上寻找，几乎所有伟大的导演都有着鲜明的个人风格，而将要诞生的这部三分钟的小短片，或许也就将拉开苏哲未来个人风格的序幕。
强悍的导演擅长于将一切故事都拍成自己的故事，就像王嘉卫、就像江文、就像马丁斯科塞斯、就像宫崎骏、就像诺兰，就像苏哲最崇拜的塔可夫斯基。
或许如今的苏哲远远没有磨练出鲜明的艺术风格和镜头语言，不可能像库布里克一样娴熟地操控严格对称的画面构图，简简单单的镜中世界与镜外世界的对举也不可能拥有希区柯克和格里菲斯那样震撼人心的平行蒙太奇效果。
但苏哲至少已经隐隐约约抓住了自己向往的主题。
那就是希望与绝望的交织、阴暗与光明的结合。
这当然称不上是什么艺术流派或者艺术风格了，只能说是苏哲所坚守的一个人生哲学。
镜子外面的世界就是琐碎而绝望的日常生活，而镜子里面的世界则是充满希望的理想天堂。
两世为人的他比这个世界上任何一个导演都更加明白生活的意义，那就是即便当你走投无路、茕茕孑立，似乎已经来到末日审判的关头时——
生活总会在不经意间为你打开另外一道大门。
这道大门里，你想要的和你渴盼的终究会降临。
而往昔你所承受的苦难，也终将化为历史的废墟。
苏哲的脑海中猛地闪回一句话，这是莫洛亚在《大师眼中的大师》里转述自陀思妥耶夫斯基的名言。
“我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难”。
对于苏哲而言，前世的辗转就是曾经的苦难，而未来的生活，需要勇敢地遗忘与向前。
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