所以把菊花往没有鬓发的头上簪，只能是用手按住，手一旦放下，菊花也就会随之掉落，鬓角只能是沾染了一些菊花上的寒霜。
这其中的悲痛，恐怕也只有亲身经历过的人，才能真正的体会吧！
三径，一般用来指代清高，隐逸，不与世俗同流合污，也用来代指文人隐居的地方。
三径的典故最早源自西汉末年兖州刺史蒋诩的故事。蒋诩因为不满王莽的专权，辞去了官职，回到家乡杜陵，过上了隐居的生活。
他闭门不出，谢绝与朝廷官僚的往来，也不与俗人应酬。在他的庭院中，他开辟了三条小路，只有高人隐士羊仲和求仲才被允许踏足。
这里表示诗人隐居之后，拒绝为满清朝廷效力，只与《红楼梦》的另外几位作者有往来。
葛巾是葛布做的头巾，剃发易服之后，文人多用葛巾包头用来遮羞，“九秋霜”，用了一个“九”字，就更能表达诗人的情感程度。
秋是与春相对的，春天百花开放，秋天百花凋零，这句是说葛巾包头，背后的心酸是极度悲痛的亡国之恨。
“高情”指高尚的情操，崇高的情意，不入时人眼，就是作者的这种行为不被时下的那些俗人理解，但是作者不在乎，于是拍手凭他笑路旁。
与唐伯虎的“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”是相同的意思，是在说世俗的眼光看不懂作者的深意。
《菊影》枕霞旧友
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
秋光下的菊影，重重叠叠，反映出花繁叶茂;潜度偷移，描绘出花圃的宁静。
背面是暗示明亡清兴的历史反反复复，在书中上演，是作者们在隐居的地方，偷偷的将这些都记到了书中。
“窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。”这两句是写晚上的菊影，一是灯前，一是月下，姿态各不相同。
灯光透过窗纸，将远处近处的菊花的丰采通通描绘在地上，其疏密盘虬之处，描绘得比任何画家还逼真，平平的地面就像一张纸，上面的菊影宛如一幅淡淡的水墨画。“描远近”的“描”字，表现了作者几乎是照着历史描下来的。
篱笆就像一个筛子，月光的碎片透过篱笆将菊花的影子投射到地面上。篱笆的影子复盖在菊花的影子上，使人感到菊花的影子好像被关在一座玲珑剔透的建筑物中。
“锁玲珑”的“锁”字分清了篱影与菊影的层次，“玲珑”这里是指篱影，形容结构精巧细致，就是指这本书用巧妙的结构锁住了菊花的影子和灵魂。
月的意向指向明，这里竹子制成的篱笆筛过的破碎的月影，就是指明朝残留的一个个历史片段，一个个人物，作者记录他们，就和这篱影锁住菊影一样。
我们回忆前文里的背面历史，就能发现，他们都是一段一段的明末历史，拼凑出来的，用正面故事将他们串连起来。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。这些菊花在月光的照射下，仿佛留下了一幅幅画，菊花的灵魂应该也要留驻其中！
菊花既然有影，而且菊影还在活灵活现地晃动，那么菊花的灵魂是不是就在菊影之中呢?既然有灵魂，那它是不是也作梦呢?影子虽然传神，但毕竟是虚幻之物，那么菊花的梦是不是也终究只是一场空呢？
背面就是指书中的情节就像照着历史画下来的一样，那么自然也应该留其魂魄，抗清的不屈之魂，只是这些在寒霜之下，终究都是失败了，犹如一场梦一样。
“珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。”菊花影是这样地美，千万不要踏它，踏碎了就看不到它的朦胧美了。不管他是谁，等待那个同样是醉眼朦胧的人，来认识这菊影的美丽吧！
以菊影指这本书，这就是作者发出的呼唤，希望后人不要随意践踏它的美，甚至是毁坏它。不管他是谁，等待那个能以醉眼看出菊影朦胧之美的人，也就是能读懂这本书的人。
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