陈长贵的吉他谱传遍了整个校园，整个吉他社都在学习这首歌曲，《如愿》成了名副其实的京大吉他推广曲，许多人都因为这首歌，开始学弹吉他。
一整年时间，几乎每一栋宿舍楼里都能听到这首《如愿》的歌声。
陈长贵的称号也因此升了一级，从“京大头号诗人”成了“京大第一才子”！
此后的数十年中，《如愿》在京大依然经久不衰，一直是联欢会或者毕业歌里的保留曲目，只要进了京大，就没人不会唱《如愿》，学生们唱着它满怀壮志的入校，也唱着它泪流满面的毕业，这首歌成为了京大的代表性歌曲，被全国上下戏称为京大之歌。
当然，这些都是后话。
说回如今，陈长贵用了一首诗和一首歌在京大打响了名头，可也就只是局限在学校范围。
学校是座象牙塔，即便里面很美好很单纯，但很狭小，校园风云人物也仅仅是在校园里，出了校园就是个学生，是个小辈，即便有了点小小的名气，那也只是颗种子，埋在土里，需要阳光和水才能往上冒芽。
而《当代》就是陈长贵急需的一米阳光！
此时的华夏文学界南北四大刊物，被戏称为文坛“四大名旦”，分别指的是《收获》、《十月》、《花城》、《当代》。
《收获》杂志位于魔都，由巴金创办，是华夏最早的小说双月刊，不过动乱年代停刊，直到七九年才得以复刊，但底蕴深厚，以其老成持重称“老旦”。
《十月》杂志位于京城，是改革开放以来最早创刊的小说双月刊，着重刊登内容坚实、风格多样的中篇小说和品位高雅、文笔优美的散文，对社会大众所关注的热点题材的作品优先刊登，以其清新潇洒称“青衣”。
《花城》诞生于羊城，七九年创刊以来，以重可读性但反对流俗和平庸为宗旨，近年来销量节节攀升，最高时曾达每期销量近八十万册的水平，以其婀娜多姿称“花旦”。
陈长贵原先的投稿目标正是《花城》，原因就在于它比较重视发掘新人，而《驴得水》正好符合《花城》的重可读性，重创新的特点。
可有了周育红的《当代》编辑部推荐后，他自然不会舍近求远。
《当代》被称为四大名旦中的“正旦”，它是由人民文学杂志社主办的小说双月刊，和《人民文学》有着同一个爹妈，嫡亲的兄弟自然也有着同样的血缘。
《当代》杂志注重作品的当代性、社会性、文学性，兼容百家，原本对新人来说，这并不是个好的投稿目标。
可一切都有特殊，杂志社里有内部关系那情况就不一样了，人民文学杂志社女编辑张秋蓉就是陈长贵的内部关系。
张秋蓉是比周育红大五岁，是周育红的知青前辈，两人曾在一个知青点一起呆过一年多，在这段时间里结下了共患难的友谊，不过她的运气更好，早早的就通过写作和家庭的关系回到了京城，在工农兵大学学习了两年后，进入了人民文学杂志社。
自《当代》创刊开始，她就加入了杂志的编辑团队，年纪虽然不算大，可资历却不算浅。
周育红第一次向张秋蓉推荐的并不是小说《驴得水》，而是陈长贵的诗歌《以梦为马》。
《以梦为马》写的很好，的确惊艳了张秋蓉，给她留下了深刻的印象，可《当代》是以小说为主的双月刊，虽然偶尔也会转载一些出色的散文诗歌，但只能算是一些边角料。
在《诗刊》确定转载《以梦为马》后，以《当代》的逼格，自然不会同时转载同一篇诗文，事情就此做罢。
不过陈长贵这个名字却留在张秋蓉的印象里，这是个才华横溢的年轻人，未来可期。
令张秋蓉意外的是，没过几天，周育红再次向她推荐了陈长贵的小说《驴得水》，她可太了解周育红了，这可不是个耳根子软的滥好人，能如此频繁的推荐同一个人的作品，可见好友对这个学生的欣赏和看重。
虽然没有见到文稿，可周育红的讲述还是给了张秋蓉足够的兴趣，《驴得水》的确是个很有创意，也很有深度的故事，她打算当面和这个年轻的作者谈谈。
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